[REVIEW TEMPORADA FINAL] Game of Thrones, episodio 6: El final del juego

Después de más de ocho años, ocho temporadas y setenta y tres episodios, aquí vamos: Game of Thrones, la serie de televisión más descargada ilegalmente del mundo, la que mantuvo a millones de personas pegadas a la pantalla pequeña, la que nos hizo lamer nuestros cerebros entre teorías y profecías improbables que nunca se hicieron realidad, la serie que hizo la alergia de los saboteadores, una verdadera fobia colectiva ha llegado a su fin. Fue un largo viaje, que comenzó como una fiel adaptación de una de las sagas más queridas de la fantasía contemporánea y luego continuó más allá de las novelas de George R.R. Martin (que no, aún no ha terminado el sexto libro de la saga, Vientos de Invierno, como se confirma en un reciente post en su blog), convirtiéndose en un verdadero fenómeno de masas. Hemos pasado de las batallas fuera de pantalla (porque son demasiado costosas) a las batallas que cuestan casi 15 millones de dólares y que se rodaron en 55 noches, y ahora estamos aquí, hablando del último episodio de una serie que, por mucho que haya cambiado a lo largo de los años, ha hecho historia en la televisión. Por última vez, el inevitable descargo de responsabilidad: ¡cuidado, el artículo contiene spoilers!

Así que, resumiendo: Jon mata a Daenerys, el Trono es destruido por Drogon (porque por supuesto un dragón es capaz de entender que era la obsesión del Trono destruir a su madre, por supuesto), Bran es elegido rey porque es la memoria del mundo y entonces sólo puede reinar sabiamente, Tyrion se convierte en Mano de Rey (por tercera vez en su vida): Sansa obtiene la independencia del Norte convirtiéndose en su reina, Arya va a explorar el mundo y Jon, después de haber sido condenado a regresar a los Guardianes de la Noche, va al Norte profundo junto con los Salvajes (y Ghost, que finalmente lo trata de una manera digna).
Pero antes de analizar el destino de los personajes y el de Westeros, volvamos un momento al episodio. titulado «The Iron Throne», escrito y dirigido por los creadores de las series Benioff y Weiss, comenzando de nuevo de la devastación de Desembarco del Rey, reducida a una desolada pila de escombros aún humeantes, con cenizas que siguen cayendo sobre los cadáveres de cientos de miles de inocentes mientras Jon, Davos, Arya y Tyrion se dirigen hacia la Fortaleza Roja (o lo que queda de ella).

Jon y Davos tienen otra prueba del giro tiránico de Daenerys cuando ven a Gusano Gris ejecutando soldados de la Compañía Dorada, mientras Tyrion llora sobre los cuerpos de Jaime y Cersei (y Peter Dinklage es perfecto en su interpretación, y el dolor de Tyrion al final también lo sentimos nosotros). Desde el punto de vista técnico, el episodio no es tan perfecto como el anterior (que tenía otros problemas), pero nos da una de las mejores imágenes de toda la serie: Daenerys avanzando por el patio mientras detrás de su Drogon despliega sus alas, haciéndola parecer un dragón («Eres un dragón. Sé un dragón», sugirió Olenna Tyrell la temporada pasada), un feroz ángel de la muerte. Es una imagen poderosa y terrible que precede a un discurso igualmente aterrador: «Daenerys» es una tirana imperialista decidida a subyugar a un continente en nombre de un plan de justicia nacido como una utopía y luego distorsionado hasta convertirse en una promesa no demasiado velada de muerte y destrucción, de fuego y sangre.

Una vez más, hay algo malo con una metamorfosis tan repentina de Daenerys, pero ahora los juegos están terminados y no se puede volver atrás. Sólo puedes seguir adelante, con Tyrion que, después de dejar su papel y ser encarcelado por traición, habla con Jon y trata de poner la pulga del regicidio en su oído. Y aun en esta comparación Jon hace la figura del tonto, del Ignorado, del hombre que ve el mundo hacerse pedazos sin hacer nada para remediarlo: dice que no quiere justificar a Daenerys por lo que ha hecho, pero treinta segundos después ya está allí para decir que su reina cometió una masacre porque Cersei era fea y mala y había matado a un dragón y a su mejor amigo.

Esta temporada Jon parece estar constantemente atascado, especialmente después de la derrota del Rey de la Noche. Quizás sea también por la exasperada pasividad de Jon que la escena en la que mata a Daenerys es anticlimática, carente de impacto emocional; el guión apresurado de la temporada lo hace todo particularmente anticlimático, y sólo la llegada de Drogon tratando de despertar a su madre puede hacernos sentir algo. Es una pena que los próximos momentos sean ridículos: Drogon no quema a Jon (que puede haber tenido la sangre de Targaryen, pero ha matado a su madre) sino al trono en sí, una metáfora que ni siquiera es demasiado sutil de cómo fue la obsesión con el trono que condenó a Daenerys. No, no es poético: es grotesco y casi cómico, porque un dragón es un dragón, una máquina de guerra, no una mente analítica capaz de ofrecer crítica política.

Daenerys está muerta, Jon está preso y los siete reinos no tienen soberano. Nos vamos unas semanas después, con todos los señores y señoras de Westeros reunidos en la Fortaleza Roja para decidir el destino del reino y de los prisioneros. Un discurso de Tyrion es suficiente para que todos estén de acuerdo: Bran es el más adecuado para convertirse en rey de Westeros, y no importa si no puede tener herederos; a partir de ahora serán el rey con los señores y señoras de Westeros quien elija al sucesor más adecuado (y no, el pueblo nunca tendrá ningún poder de decisión: la idea democrática de Sam es acogida como una broma por todos los presentes, incluso por la menos clasista Arya).

Sansa pide y obtiene la tan codiciada independencia del Norte, incluso si nos hace un poco «arrugar la nariz» como los otros señores presentes simplemente aceptan la cosa sin hacer propuestas de independencia a su vez, sobre todo teniendo en cuenta que de esta manera los Stark son oficialmente la casa más importante de los siete reinos, con una hegemonía real sobre Westeros. Pero es el último episodio y, como dijimos la semana pasada, Game of Thrones es ahora conocido por sus giros y vueltas y su espectacularidad, no por la profundidad del guión. Así que no podemos sorprendernos si incluso el discurso político es muy aplanado y en realidad más superficial.

Y hablando de los Stark, es sobre ellos que se cierra la serie: En Sansa, que es coronada y aclamada como Reina del Norte, su cabello suelto como el de la Reina Isabel I en el día de su coronación, anunciando un futuro próspero para el reino; en Arya, que se va al mar a explorar el mundo en un barco con el lobo de metal de Stark en la vela, dejando atrás su sed de venganza para volver a perseguir sus sueños como una niña que quería vivir aventuras; en Jon, que finalmente se ve obligado a (re)tomar el negro para evitar un incidente diplomático con los Inmaculados y lleva a los salvajes más allá del muro, donde había conocido el amor y el único lugar en el que, tal vez, se ha sentido realmente como en casa. La manada realmente sobrevivió.
Pero entonces… ¿Bran?

Bran es el rey de los seis y ya no de los siete reinos. Ni Jon, que en todo caso no quería el trono, ni Daenerys: Bran el roto, el cuervo con tres ojos, el lisiado que conoce el pasado y por lo tanto puede dar a Westeros un futuro mejor. Esta fue idea de RR Martin, y no lo dudamos; después de todo, le gustan las historias circulares y el primer punto de vista que encontramos en los libros después del prólogo es el de Bran, así que es fácil imaginar que será con Bran el que cierre la saga. El propio Martín siempre ha dicho que las buenas cualidades de una persona no la convierten automáticamente en un buen gobernante (piense en Robert Baratheon: heroico, por supuesto, pero incapaz de ser rey); Bran está por encima de las buenas cualidades porque es un libro de historia viviente, y conocer los errores del pasado puede ayudar a no cometerlos en el futuro (aunque no es una garantía).

Y en la serie, Bran está por encima de las cualidades pero también de los defectos humanos: no conoce la codicia y ambición de Cersei; no conoce la lujuria de Robert, la ferocidad de Daenerys o el ciego honor de Jon. Ser el cuervo de tres ojos realmente lo hace el mejor candidato para el papel de rey, pero estar por encima de la calidad y los defectos humanos también significa no conocer la compasión o la misericordia. ¿Y puede un rey ser un buen rey sin compasión o empatía?

Game of Thrones ha terminado. La serie terminó después de una temporada muy discutida en la que Benioff y Weiss presionaron el acelerador para llegar al final en seis episodios. Desde este punto de vista, no podemos decir que haya sido una gran temporada, a pesar de un equipo técnico a menudo impecable o de algunos de los momentos más emotivos de la serie (el nombramiento de Brienne como caballero sigue siendo un punto culminante no sólo de la temporada, sino de toda la serie).

Estamos lejos de ver las primeras temporadas, a veces consideradas incluso demasiado lentas, pero por esta razón fue capaz de dar el espacio adecuado a los personajes, dándoles la oportunidad de crecer con el aliento adecuado, pero Game of Thrones se ha convertido en un gran espectáculo, dedicado más al giro de la trama que a seguir a sus protagonistas.

Si Martin hubiera terminado la saga a tiempo, probablemente no habría habido este cambio en la narrativa. Porque Benioff y Weiss hicieron un gran trabajo siempre y cuando tuvieran material para dibujar, libros para adaptar. Luego pasaron los libros y se salieron un poco de los rieles, con los personajes aplanándose gradualmente a favor de momentos de conmoción, giros y un final ya decidido a seguir a toda costa.

¿Nos hubiera gustado que las últimas temporadas fueran más acordes con las iniciales? Sí. Después de todo, es imposible estar completamente satisfecho con una pizza congelada después de comer una pizza napolitana de verdad. Pero a pesar de la falta de escritura y del ritmo acelerado, y a pesar de una temporada final no igual a las tres primeras, Game of Thrones sigue siendo la serie que ha cambiado la forma en que vemos la televisión; la primera serie que el público ha experimentado como un éxito de taquilla, la serie que más que ninguna otra ha dejado claro a los espectadores y a los propios productores de televisión que incluso la televisión puede ser como el cine. Apenas veremos un fenómeno global de esta magnitud. Y ahora nuestra guardia ha terminado.