[OPINIÓN] El ambiguo feminismo de ‘La Casa de Papel’
La Casa de Papel siempre se ha enorgullecido de proponer personajes femeninos, empezando por su narradora, Tokyo. Es incluso uno de los puntos fuertes de la serie: abordar un género (la película de robos históricamente testosteronicas) y jugar con sus códigos estereotipados. Después de esta línea de culto dicha por Nairobi: «Que empiece el matriarcado» (S02E04), Alex Pina y su sala de guionistas trabajaron duro para que sus ladrones más machistas entendieran que el MeToo había estado allí.
Estas escenas fuertes y divertidas parecen haber sido añadidas con un espíritu pedagógico, para que el numeroso público que veía el éxito español comprenda que ya nadie tiene derecho a decirle a un colega que su ropa «hace que su culo se vea bien». Un feminismo para los maniquíes que es ciertamente básico, pero después de todo, nunca hace daño.
La serie también explora esta tendencia feminista a través de la pareja formada por Denver y Estocolmo. En una tensa escena del episodio 2 de la tercera temporada, El primero, muy agitado, reprocha a la segunda por querer embarcarse en el robo sin tener en cuenta su papel de madre. Según él, ella no tiene las habilidades… ¿y quién diablos va a amamantar al niño? ¡Se va a morir de hambre! «Escúchame, yo. Soy una mujer, una madre y una ladrona de bancos. Tener un hijo no significa renunciar al resto. Eres padre y no planeas no hacerlo… […] Maldito sexista», dice Mónica enojada.
La lucha es violenta, y no termina ahí. Mónica sale de la habitación, tropieza con Nairobi, que parece tener la prerrogativa de lanzar chistes feministas (porque es impresionante): «El patriarcado es insoportable aquí», dice frente a Palermo. A esto le sigue una lucha general basada en «ve a contar tu vello púbico», «regresa a tu cueva», etc. Hasta que llegó el profesor, que envió a todos a la cama. Aquí, este carácter de líder interviene como árbitro neutral y objetivo, por encima de la guerra de género en la que está involucrado el grupo. Excepto que no: también es un hombre. Y el feminismo está precisamente tratando de deconstruir este imaginario colectivo en el que vivimos, donde lo neutral es masculino.
Esta es la gran paradoja de La Casa de Papel: ciertamente, Nairobi tiene responsabilidades, pero el Profesor insiste en nombrar «jefes» para sus misiones imposibles: Primero este psicópata de Berlín en las dos primeras temporadas (todo su aspecto espeluznante y misógino ha sido borrado en esta temporada 3, donde aparece en forma de flashback como el hermano dandy y resistente de Sergio) y luego Palermo, un nuevo personaje exasperante, que justifica su homosexualidad por una teoría de las especies más sexistas (los hombres necesitan «descargar»). Afortunadamente, durante esta cena, su gran teoría de la especie recibió reacciones encontradas del público.
Volvamos a ese buen profesor, que tiene que trabajar esta temporada con Raquel, su nueva compañera de juego. Tiene dificultades para aceptarlo, lo que da lugar a muchas peleas. Y luego, por supuesto, al final de la temporada, no es él quien no puede trepar a un árbol, es ella, la ex policía que, dadas sus obligaciones anteriores, probablemente ha recibido un entrenamiento físico mucho mejor que su novio. Siendo que ambos conocían ese plan de emergencia.
En cuanto a Tokio, puede que sea la narradora de la historia, pero su cuerpo ha sido ultra-sexualizado desde el comienzo de la serie. La temporada 3, publicada en Netflix el 19 de julio, no es la excepción. Presente en el trailer, hay una escena en la que la joven sale del agua en bikini, un guiño de gasa masculina (primer plano de sus nalgas y su cuerpo) a lo James Bond Girl, o más tarde, la secuencia entre ella y Rio en un baño, donde se desnuda con una canción de Gainsbourg. Su comportamiento errático no le favorece y las cosas a menudo empeoran a causa de ella. Esta temporada, por ejemplo, es porque está dejando su isla de «película romántica» que comparte con Rio, a la que este último no puede resistirse a llamarla. Su teléfono fue localizado por las autoridades que lo atraparon en un abrir y cerrar de ojos. Y al mismo tiempo, no estamos diciendo que necesariamente deba vestirse y no cometer errores. Es en la ejecución -la forma en que se filma, la forma en que se construye el personaje- donde hay margen para mejorar.
Devolvámosle a Dalí lo que le pertenece a Dalí. La Casa de Papel tiene el mérito de ofrecer situaciones raras, ya sean masculinos -tiene dos personajes gays muy diferentes- o femeninos. Seguimos las aventuras de una policía extremadamente inteligente que fue víctima de la violencia doméstica (Raquel en la primera temporada), una antagonista taimada, sádica y embarazada (Alicia en la tercera temporada), una ex drogadicta feminista… Nairobi, hablemos de ello, ya que el último episodio de la tercera temporada termina mal para uno de los personajes más apreciados del programa y, sin duda, el más poderoso. Así que es ella, a quien le disparan en el corazón, atrapada por…. su papel como madre. ¿Ven la contradicción?