[REVIEW] ‘Castle Rock’ encuentra el camino correcto en su segunda temporada

Realizar una adaptación es difícil para cualquier aficionado a la literatura porque es imposible cumplir todas las expectativas y, en el proceso de intentarlo, una adaptación también puede perder su identidad y convertirse en una simple copia del original. Teniendo esto en cuenta, el trabajo de creación de la serie Castle Rock se vuelve aún más admirable, ya que al elegir adaptar un universo en lugar de una obra específica, los guionistas pueden acceder a los personajes y situaciones sin el compromiso de respetar exactamente su creación.

La primera temporada de la serie profundizó en esta premisa y tenía tantas preocupaciones sobre el mantenimiento del aspecto oscuro de la obra de Stephen King que sonaba ligeramente hermético, con un sentido y un objetivo no exactamente detectable. La Castle Rock construida por Sam Shaw y Dustin Thomason tenía exactamente todos los elementos de la ciudad que fueron explorados en tantos libros de King, pero la costura narrativa propuesta por este primer ciclo en muchas ocasiones parecía tener una planificación demasiado compleja.

Tal vez por eso la segunda temporada fue encargada con otro tipo de requerimientos. El suspenso y el horror de algunas situaciones seguían ahí, pero la trama de este segundo año surgió con mucha más claridad. Además, por supuesto, una inspiración asumida en la forma en que American Horror Story manipuló el género de la antología: aunque las historias son totalmente independientes, una se filtra en la otra, dejando al espectador el papel de construir las líneas de tiempo y percibir las referencias. La pregunta aquí es exactamente cómo la segunda temporada decidió hacerlo.

Calculado, la temporada se abre con el sonido de «Let the River Run«, interpretado por Carly Simon, que en su letra habla de una cierta Nueva Jerusalén. Es la primera pista de los escritores sobre el cruce bastante peculiar entre la historia de Annie Wilkes (Lizzy Caplan) y Jerusalem’s Lot, la ciudad que está junto a Castle Rock y que también fue escenario de algunas historias de King. Entonces, comienza la extrañeza. Misery, de donde salió Annie Wilkes (que ganó un Oscar por Kathy Bates cuando fue adaptada para el cine), es uno de los pocos libros no soberanos del autor. Salem’s Lot, el segundo libro de la carrera de King, es completamente sobrenatural.

Pero volvamos a la serie. En los primeros episodios la historia se centra enteramente en la exploración de la relación entre Annie y su hija Joy (Elsie Fisher), con alguna inversión también en la relación entre Pop Merrill (Tim Robbins) y su familia, formada por herederos del clan Merrill (conocido por los libros Cuenta Comigo) e hijos adoptivos de la guerra. Ace Merrill (Paul Sparks) tiene una tradición de psicópatas en la obra de King, pero los hijos adoptivos de Pop, procedentes de Somalia, son fuertemente defendidos por Yusra Warsama y Barkhad Abdi.

La interpretación de Caplan de un personaje tan emblemático es notoria, fuerte, respetable. Y termina siendo el centro de atención en esos primeros momentos. Hasta que, un poco más adelante, se comienza a explorar el pasado de Jerusalem’s Lot y los episodios marchan en una dirección inesperada, donde los vampiros de la novela son reemplazados por la brujería que hace referencia al pasado más lejano de la ciudad. Las expectativas han aumentado, principalmente porque la novela es una de las más catárticas de King y aunque no se desarrolla en Castle Rock, tiene mucha de la claustrofobia que destila.

Sin embargo, las decisiones tomadas en la serie fueron diferentes. La correlación que la historia establece con la novela sigue siendo visible en la forma en que toda la ciudad comienza a ser invadida por una especie de epidemia que transforma a los «elegidos» por la fuerza sobrenatural que rige la trama. El problema es que la decisión de explorar Salen’s Lot junto con Misery bifurcó la narración y una cosa no necesariamente se casa con la otra. Los guionistas incluso se esfuerzan por situar a Annie en ese contexto, pero ella parece fuera de lugar precisamente porque no es el universo que la constituye. Tanto es así que cuando toda la locura con la ciudad se resuelve, el final de temporada regresa a la trayectoria individual de Annie, como si todo eso no hubiera ocurrido.

La sensación es que una temporada situada netamente en Salen’s Lot habría sido menos confusa. Una temporada a solas con Annie, ídem. Cuando las dos narrativas se encuentran, se produce una cierta exageración creativa que, aunque las finales de King son difíciles, saca parte de su elegancia de la producción. Los minutos finales entre Annie y su hija, con el inteligente descubrimiento de la serie de libros de Paul Sheldon (que ella atormentará años más tarde), reviven la sabiduría del guión y muestran cómo hubiera sido mejor una temporada sin personajes catatónicos y sacrificios por la resucitación. Aún así fue agradable ver las temporadas conectadas, pero este año era de Annie y ella debería haber sido su única propietaria.

¿Dónde ver Castle Rock?

En América latina, la primera temporada de la serie está disponible en Starzplay. La segunda temporada llegará en el primer semestre de 2020.

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