[ENTREVISTA] Kieran Culkin de Succession: «Roman quiere aplastar a sus hermanos’
La tercera temporada de Succession, serie original de HBO y HBO Max, llegó a su final el pasado 12 de diciembre con el desenlace de la tercera temporada. Una que no dejó indiferente a nadie.
Uno de los personajes que más dio que hablar fue Roman Roy, interpretado por Kieran Culkin. Desde HBO Max nos hacen llegar esta entrevista donde Culkin revela más detalles de sus sensaciones y cómo afrontó el final del tercer año.
¿Cómo dejamos a Roman al final de la última temporada?
Es un poco complicado para Roman. Creo que hay una dosis no muy sana de competitividad entre los hermanos, y Roman es un buen competidor. Creo que quiere ganar, y no sólo ganar, sino aplastar a sus hermanos. Y al final de la última temporada, cuando vio lo que se suponía que iba a pasar con Kendall en el sentido de que se suponía que iba a tomar la caída, pensó que también podría haber sido una buena oportunidad para Roman en el sentido de que obtiene un ascenso. Pero igualmente, aunque Roman quería aplastar a Kendall, no quería verlo aplastado hasta ese punto. Así que Roman no pudo disfrutar realmente del momento.
Es una decisión difícil. Está en una buena posición de cara al futuro en términos de la empresa, y es lo que ha estado buscando. Pero cuando Kendall hizo lo que hizo a su padre, que fue muy impactante, creo que Roman adoptaría la posición de que eso fue malo. Pero en cierto modo es probablemente emocionante porque el enemigo ha vuelto, y Roman puede seguir luchando.
¿Cómo describirías el estado de ánimo de Roman al comienzo de la tercera temporada?
Combate, supongo. Hay una cosa de escoger bandos, pero al menos desde el principio está bastante claro de qué lado está Roman. Es una competición y a Roman se le da bien, es su zona de confort. Tener sentimientos de tristeza por Kendall no es una zona de confort agradable para él. Pero ahora: ‘Oh, bien, Kendall es el chico malo – puedo luchar con eso. Esa es una sensación agradable. Hemos vuelto.
Roman ha tenido una profusión de líneas especialmente elegidas en la serie, ejemplos brillantes del brillante lenguaje de Succession. Pero además de los guiones bien calibrados, los actores tienen la oportunidad de improvisar. ¿Qué tan gratificante, pero también desafiante, es tener tanto grandes líneas como cierta libertad de improvisación?
Es bueno, porque es libre. Sé que la palabra escrita es estupenda, y que funciona, y lo hacemos, y ese es el show. Pero luego, que te permitan jugar y explorar es genial. Para mí, tener la posibilidad de hacer líneas libres e improvisar me resulta más útil para informar de lo que hacen los personajes, de cómo interactúan, entre las escenas. Me sirve para rellenar los huecos.
La mayoría de las cosas que improvisamos o con las que jugamos claramente no van a aparecer en la serie. Pero ser capaz de permanecer en el personaje y actuar sin moverse ante la cámara ayuda a rellenar esos huecos. Y es gratis.
Y a veces le pregunto a uno de nuestros directores: ‘¿Lo hemos conseguido? Vale, lo tenemos, está en el programa, ya puedo jugar’. Es como: Sé que la escena es buena. Ahora tengo la libertad de fallar, porque no importa. El programa ya se ha filmado, ¡ahora sólo vas a filmarme haciendo una mierda que no va a salir!.
A estas alturas de la serie, ¿tienes más un cerebro Roman o más un cerebro Jesse Armstrong (creador de la serie)? Es decir: puedes inventar tus propias líneas que sabes que están en la línea de lo que les gusta a los guionistas.
Sí, supongo. Para mí es casi como si mi naturaleza competitiva entrara en juego a veces. Recibo una página con diferentes maneras de que este chiste funcione, y te das cuenta de que son los guionistas de la sala los que compiten, lanzando sus líneas divertidas. Veo eso y pienso: «Yo también quiero jugar, quiero aportar mis cosas». Sí, absolutamente divertido.
Así que, sí, en tres temporadas, tengo un buen sentido de cómo habla Roman. Y siento que todos los escritores tienen ese sentido también. Es difícil para mí ser particular sobre qué escritor, porque no sé qué escritor escribe cada cosa. Pero es genial cuando recibo un guión y pienso: ‘¡Dios, esto es realmente bueno, lo entienden! La forma de hablar de Roman es genial’.
The Hollywood Reporter describe a Gerri como «un extraño híbrido de figura materna y papel de aluminio psicosexual para el profundamente dañado Roman», ¿un comentario justo?
¡Ja, ja, ja! Tengo que decir que es una valoración bastante buena. No sé cómo elaborar eso.
¿Cómo son esas escenas a filmar con J. Smith-Cameron (Gerri en la serie)?
Me encanta trabajar con J. Es una de mis favoritas para trabajar. Fuimos amigos durante años antes de empezar a hacer esto. Y tener ese vínculo y ese respeto con alguien es realmente útil: tiene un talento increíble y la he visto trabajar mucho en el escenario y siempre es fantástica. Así que saber que tengo una compañera de escena en la que puedo confiar, que es una amiga, que también tiene un talento increíble, y que le gusta jugar, es simplemente fantástico.
Protagonizaste la obra de su marido Kenneth Lonergan This Is Our Youth en Broadway con Michael Cera y Tavi Gevinson en 2014. ¿Le ayuda tener esa conexión teatral?
Sí, creo que sí. Siempre estoy abierto a un compañero de escena que quiera jugar. Y especialmente en esta serie hay espacio para lanzar cosas a tu compañero de escena y jugar, pero es agradable entrar que ya sé que es una zona segura, que nos gustamos y que nos hacemos reír. Es agradable tener esa historia.
¿Qué se siente al estar en el extremo, o incluso en las proximidades, de la furia volcánica de Brian/Logan?
¡Dios, es fantástico! Y cuando se producen esos arrebatos que tiene Logan, no tengo que hacer ningún esfuerzo para idear algún tipo de reacción o preguntarme qué piensa Roman de ello. ¡Es sólo papá gritando! Puede ser una presencia bastante intimidante…
Roman tiene una cosa en la que entra en una habitación y nunca se sienta. Está colgado de la baranda, o mirando por la ventana, o encaramado al brazo de la silla. ¿Qué tiene el personaje de físico merodeador?
No lo sé, intento no analizarlo. Probablemente podría dar alguna respuesta ingeniosa para parecer inteligente. Pero intento no ponerle palabras todavía porque aún estamos haciéndolo. No sé qué demonios es eso. Pero tal vez cuando acabe el programa pueda empezar a averiguarlo y hablar de por qué tiene esa energía.
¿Eres tú o está en el guión?
El físico somos nosotros, creo. No suele estar escrito, o no hay demasiada dirección. Hay mucha libertad a la hora de bloquear las escenas. En realidad, no preparo dónde me voy a sentar o a poner de pie, ni nada de eso, porque aún no sé cómo es el lugar, ni qué hacen los demás actores.
Y es curioso: tenemos muy poco tiempo para ensayar porque hay mucho que meter en un día. Entramos, ensayamos una vez, hablamos si hay algún problema y luego decimos: ‘Vale, pongan las cámaras’, y luego rodamos. Todo sucede muy rápido. Así que la mayoría de las veces tienes que seguir tus primeros instintos.
Pero no suele haber «Román se sienta» ni nada parecido escrito en el guión. De vez en cuando, si hay una escena muy, muy grande con 14 o 15 de nosotros, el director dirá: ‘aquí es donde creo que estás, todos están sentados aquí, Roman y Shiv están en esta sección de la sala’, para que puedan bloquearlo y hacer que el día funcione y que la escena tenga lugar.
Las tres temporadas de Succession están disponibles en HBO Max.